EL Sapo Sabio

Archivo de la categoría ‘Acordes tríadas’

El acorde tríada de 5ª aumentada fue poco utilizado durante la práctica común. Se construye sobre el III grado del modo menor siempre que se emplea la escala armónica o la melódica ascendente.

Cuando empleamos el modo menor natural, la tríada del II grado es también un acorde de 5ª disminuida. Aunque su estructura es similar a la 5ª disminuida sobre sensible, su tratamiento es distinto, pues no deja de ser una acorde de supertónica.

Resulta difícil encontrar en la literatura musical tonal este acorde en otro estado que no sea la 1ª inversión. El hecho de que el estado fundamental suponga que el bajo forme parte del tritono, subraya su áspera sonoridad, y, con ello, su poca aceptación entre los compositores, al menos, de épocas más remotas. No obstante, puede suavizarse ésta mediante el retardo de la sensible, como ilustra el siguiente gráfico.

El acorde de 5ª disminuida sobre sensible merece un tratamiento especial por contener en su estructura un intervalo disonante. Este intervalo disonante da nombre al acorde. Muchos tratadistas entienden este acorde como un acorde de 7ª de dominante sin fundamental.

A continuación hay unos cuantos ejemplos más de 2ª inversión cadencial. Todos ellos han sido escogidos para ilustrar algún tratamiento suyo en particular.

El primero de ellos, extraído de la Sonata KV 330 en Do mayor de Mozart, muestra cómo podemos ornamentar a su vez este acorde cuyo origen también es ornamental. En el primer compás, Mozart usa apoyaturas, mientras que en el segundo emplea bordaduras.

El segundo caso, extraído del Momento musical nº 3 de Schubert, incluye notas de paso entre los factores de la cuarta y sexta cadencial.

Por último, tenemos dos ejemplos curiosos. El primero ejemplifica cómo resolver la 4ª y la 6ª mediante sendos ascensos en lugar de usar descensos, como se explicó en el artículo anterior. De hecho, algunos autores resuelven estos factores por salto.

El segundo caso demuestra cómo la 4ª puede duplicarse convenientemente sin incurrir en ninguna falta.  Recordemos que la 4ª es tratada durante la práctica común como disonancia y, por tanto, evitamos su duplicación en la práctica armónica. Además, el fragmento es interesante, ya que la 2ª inversión cadencial no resuelve sobre un acorde de V en estado fundamental, como suele ser habitual, sino que lo hace sobre uno en 3ª inversión.