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Una vez que hemos visto la estructura de este estándar, vamos a estudiar su estructura armónica. El tema está en Do menor, aunque se poduce una pequeña modulación a Reb Mayor en el compás 9 para volver inemdiatamente después a Do menor en el 13.

La armonía de este tema en realidad es bastante sencilla y fácil para la improvisación. La primera parte del tema está compuesta de una progresión con los grados importantes de Do menor. Empieza con el I grado, sigue con su subdominante y finaliza con la típica progresión II-V-I menor.

Los primeros cuatro compases de la segunda parte del tema  están centrados en Reb Mayor. En ellos encontramos de nuevo la progresión II-V-I mayor. Los cuatro últimos compases del tema, en Do menor, están basados en la progresión II-V-I menor.

Kenny Dorham, nacido en Texas en 1924, fue trompetista, arreglista y compositor. Su tema más conocido es Blue bossa. Fue un músico importante de su época. De hecho, tocó en las bandas de Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Art Blakey, entre otros. Fue de los pocos músicos que recibió elogios de Miles Davis. Muere en Nueva York a la edad de 48 años, en 1972, tras varios años de enfermedad a causa de una afección renal grave.

Blue bossa es uno de los estándares más populares y es un fijo de las jam sessions. Gracias a su armonía sencilla, este estándar es ideal para el aprendizaje inicial en la improvisación. Este estándar fue grabado por primera vez en el disco de Joe Henderson titulado “Page One”. Posteriormente, ha sido publicado en numerosas ocasiones y con distintas formaciones.

Este tema consta de 16 compases.Su estructura obedece a una forma binaria A-B, Cada una de estas secciones posee ocho compases. A su vez, las secciones se dividen en dos partes o semifrases (a1 y a2, y b1 y b2, respectivamente).

 

 

 

Situándonos previamente en una escala mayor, podemos explicar el acorde bIImaj7 como un intercambio modal procedente del modo frigio. Recordemos que el modo frigio se obtiene partiendo del III grado de una escala mayor. Por esta razón, Do frigio tiene la armadura de Lab Mayor, por ejemplo.

Asimismo, el acorde bIImaj7 es calificado como un acorde pivote secundario, ya que es propio a una tonalidad y relacionado a otra. Un acorde relacionado es aquél que, aún no siendo diatónico en una tonalidad determinada, cumple una función tonal en ella.

Una vez que conocemos de dónde sale este acorde, a qué área pertenece y qué utilización tiene, es hora de poner algún caso práctico. En la siguiente estructura armónica, sustituimos el IVm7 por un bIImaj7. No olvidemos que, para que el resultado sea satisfactorio, la melodía debe permitir tal sustitución.

Por último, mencionar que sobre el acorde bIImaj7 se suele utilizar  la escala lidia para improvisar.


 

Otro acorde muy usado en el jazz es bII maj7. Este acorde se enmarca dentro de la categoría de los acordes no diatónicos. Se utiliza para ampliar lla paleta de color cuando deseemos rearmonizar. Este acorde puede interpretarse como un tipo de intercambio modal, ya que pertenece al área de subdominante menor. Por otra parte, en su uso, debemos tener en cuenta siempre la melodía.

Pautas para realizar un intercambio modal

Al realizar un intercambio modal, mantenemos el mismo centro tonal, pero no el modo. En otras palabras, partimos de la misma raíz o centro tonal, pero empleamos una escala con distintas notas. Poniendo un ejemplo práctico, podríamos realizar los siguientes intercambios modales, partiendo de Do Mayor.

Características del área de la subdominante menor.

Los modos que están en el área de la subdominante menor tienen las siguientes características:

  1. Poseen el bVI
  2. No tienen la sensible VII
  3. Su subdominante es menor IV-.

Los modos que contienen estas características son el modo eólio y el modo frigio. El modo locrio también pertenecería, según estos criterios, a este área, sin embargo el hecho de que su I sea un acorde disminuido hace que no se contemple su uso.

Dedicamos este posta definir y dar ejemplos del resto de notas de aproximación.

Aproximación cromática ascendente: aquellas notas extrañas al acorde que están una segunda menor superior del factor acórdico sobre el que resuelven.

Aproximación cromáticas descendente: aquellas notas extrañas al acorde que están una segunda menor inferior del factor acórdico sobre el que resuelven. 

Doble aproximación cromática: Son dos notas extrañas al acorde que forman un movimiento conjunto por semitonos hacia la nota a la que resuelven. Pueden ser superiores o inferiores. Las del ejemplo son inferiores.


 

 
Doble aproximación: Combinación de una aproximación (diatónica o cromática) superior con una inferior, o viceversa.

Aproximación dominante: es una nota que esta a distancia de quinta justa de la nota de destino. Es muy utilizada en la realización de las líneas de bajo.


 

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