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El post de hoy está dedicado a anunciar el segundo vídeo  dedicado a la Armonía tradicional, y que puede verse en este mismo blog o en el canal youtube de El Sapo Sabio.

En esta ocasión, el vídeo trata de la serie armónica y de sus implicaciones en los fundamentos armónicos de la música tonal. Igualmente, en él se muestra la relación entre este fenómeno físico y el origen de los acordes tríadas.

 

 

Existen pasajes musicales creados exclusivamente a partir de una sucesión de acordes de sexta, generalmente de breve valor,  que se mueven de forma paralela. Esta sucesión se denomina serie de sextas

La serie de sextas debe interpretarse como un caso de doblamiento de una línea melódica. Cualquier explicación de este fenómeno desde un punto de vista funcional resultará inútil. A continuación tenemos un ejemplo extraído de Beethoven. Pertenece al minué de la Sonata op.2 nº 1.
 
En la práctica armónica, con el fin de no cometer  faltas, los acordes de sexta se disponen de manera que la 6ª esté por encima de la 3ª. Asimismo, una voz debe mantenerse en silencio para evitar la aparición de 8as seguidas.  Según sea el caso, se callará una voz u otra para que los acordes siempre estén en disposición cerrada.

Este último ejemplo no debiera interpretarse como un caso de serie de sextas, ya que su estrato armónico no pretende en ningún momento doblar la melodía.

Schumann. Álbum de la juventud, Siciliano.

Vamos a dedicar este artículo a la realización de uno de los ejercicios más típicos de Armonía: el bajo cifrado. Vamos a comenzar con uno que sólo contenga acordes tríadas en estado fundamental.

Ya vimos anteriormente que no es necesario cifrar un acorde en estado fundamental, salvo que haya una razón para ello (léase el artículo sobre Cifrado interválico).  Por tanto, el siguiente ejercicio no tendrá ninguna cifra. Además, todos los acordes empleados son perfectos mayores o menores.

Si iniciamos el ejercicio utilizando la disposición siguiente, no tardaremos en tener problemas.  El encuentro de todas las voces en un intervalo de 5ª impide la movilidad de las voces interiores para buscar alternativas en su resolución al siguiente acorde y evitar, además, la duplicación de la sensible.

Antes de empezar el ejercicio, conviene examinar el perfil melódico del bajo, ya que un número considerable de giros melódicos de las voces superiores suelen realizarse por movimiento contrario al bajo (flechas rojas). Como puede apreciarse en la resolución de abajo, hemos elegido una disposición del primer acorde más aguda para evitar los problemas anteriores. Siempre que podamos, enlazaremos los acordes de manera que las notas comunes se mantengan en la misma voz (flechas azules), salvo en aquellos casos en los que convenga utilizar otros giros, como el realizado entre el VI y III del compás 3.

Obsérvense también la duplicación de la 3ª en el acorde de VI al resolver un V, y la preparación y resolución del unísono que hay en el tenor en el compás 4. 

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