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El estudio de la Armonía utiliza como herramienta la realización de ejercicios corales para cuarteto vocal mixto, lo que implica el conocimiento de los distintos registros vocales. El siguiente gráfico muestra cada uno de ellos, bien con el uso de las claves tradicionales, bien con el de las claves de Sol y de Fa. También debería tenerse en cuenta que las voces se sienten más cómodas en sus registros centrales y que, por tanto, los registros extremos deben emplearse con cautela y alcanzarse con giros melódicos seguros.

Conviene disponer armónicamente las voces de manera que entre adyacentes (por ejemplo, soprano y contralto) no haya más de una octava de separación, con la excepción del tenor y bajo cuya distancia puede superar este límite.  Causa una cierta sensación de vacío el alejamiento de las voces superiores; no sucede lo mismo entre tenor y bajo. No obstante, cuando haya un verdadero interés melódico, estos límites podrán ser rebasados momentáneamente, como sucede en el coral Ach wie nichtig, ach wie flüchtig de J. S. Bach (intervalos señalados con flechas rosas).

Por otra parte, en relación con la formación de unísonos,  debemos utilizar el movimiento contrario o el oblicuo para alcanzarlos y deshacerlos,  aunque se permite el unísono formado por movimiento directo en la célula armónica V -I cuando el bajo realiza un salto de cuarta ascendente y la sensible resuelve de segunda menor sobre la tónica. Con flechas naranjas están señalados los movimientos recomendados, mientras que con verde está indicada su formación excepcional.

Por último, los alumnos principiantes deberían abstenerse de realizar cruzamientos entre las voces, pues se pone en peligro el seguimiento de las voces. Más adelante volveremos con este asunto y veremos la manera de realizarlos con ejemplos como el siguiente, procedente del coral Freuet euch, ihr Christen, también de Bach.

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