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A continuación hay una posible armonización del coral propuesto. Están señalados los recursos armónicos más  avanzados que hemos visto hasta el momento: 2ª inversión con función de unión y cadencial, 7ª de dominante, 5ª disminuida sobre sensible y cadencias. Además, se incluyen algunas notas de paso y una 7ª diatónica (recursos aún no vistos).

Remito a los artículos sobre armonización melódica. En ellos se encuentran consejos e indicaciones para afrontar un ejercicio de este tipo.
 
 
 

 


Aunque ya se utilizaron cadencias en los artículos que trataban de la armonización de tiples, dedicaremos este artículo a cómo distribuirlas en la armonización de una melodía coral una vez estudiados los distintos tipos.

La elección de las cadencias dependerá sobre todo de cómo encajen las notas del giro melódico final de cada frase (notas cercanas a los calderones) con cada una de las estructuras armónicas de las cadencias conocidas. De este modo, por ejemplo, el giro melódico de la primera cadencia (Fa# – Mi) es propicio para el uso de una semicadencia de dominante, pero no una cadencia auténtica.
 
Conviene utilizar diversas cadencias con el fin de dar más interés musical al ejercicio. Asimismo, conviene reservar la cadencia auténtica perfecta para el final, pues es la más conclusiva de todas.
 


 

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