Entradas con la etiqueta ‘blues mayor’

Para acabar con el blues mayor, citaré unas cuantas escalas más que pueden emplearse sobre una estructura armónica, como la siguiente, en Do.

Escalas posibles sobre el acorde C7

Escala de blues en Do

Escala mixolidia

 

Escala pentatónica mayor

Escala pentatónica menor

Escala bebop dominante

 

 


El despliegue de los acordes de una estructura en arpegios puede ser una buena forma de interiorizar y ejercitar la armonía de cualquier estándar. En el caso del blues mayor, propongo los siguientes 4 ejercicios. Son fórmulas distintas para arpegiar un acorde. El acorde sobre el que se fundamentan es de 7ª de dominante. Aplíquense sobre el resto de acordes de su estructura armónica.

Recomiendo que se practiquen con distintos tipos de fraseo (manera de interpretar o cantar un fragmento melódico) para evitar la típica sonoridad de ejercicio.
 
 
 
  


En la entrada de hoy trataremos de las escalas que podemos utilizar para improvisar sobre un blues mayor. Tengamos en cuenta siempre que los conceptos explicados son  conceptos básicos e iniciales, y que, a partir de este punto, es deseable la experimentación con otras escalas.

Antes de comenzar con la explicación, quiero dejar claro que ésta se basa en un blues mayor en Do, de estilo jazzístico y no de estilo puro, como los de B. B. King. Es muy común el error que cometen los principiantes al llamarlo blues en Do mayor.
 
Las escalas que utilizaremos en todo el blues, sin tener en cuenta la armonía que está sonando, serán las escalas de blues en Do, La y la escala cromática. Con ellas, el principiante podrá desarrollar frases e interiorizará la sonoridad del blues.
 
  • Escala de blues en Do: esta escala proporciona un colorido algo oscuro gracias al uso de su 3ª menor (Mib).

  •  Escala de blues en La: esta escala proporciona un color más claro debido a la 3ª mayor respecto a Do (Mi).
  •  Escala cromática: Podemos utilizar esta escala fragmentada, es decir, partiendo desde una nota del acorde y terminando en otra cualquiera, también del acorde, moviendonos por semitonos.

 

 

  


A lo largo de la estructura armónica de un blues, se sucede una serie de puntos armónicos clave que la definen como tal. Sobre las dos estructuras siguientes, se obtiene la mayor parte de las variantes armónicas. Como norma general, todos los acordes del blues poseen la 7ª menor, lo que le confiere ese color armónico característico.

Cada cuadro del gráfico simboliza un compás (en total 12). Los compases que indican un acorde son los puntos clave mencionados anteriormente. Ambas estructuras difieren en los compases 9, 10 y 12. 
   
 
 

A continuación tenemos variantes de la primera estructura. Para obtener variantes de la segunda, sólo tenemos que cambiar los acordes de los compases 9, 10 y 12.

 

   

 Cuanto más elaborada sea la armonía, más colorido e interés sonoro conseguiremos. Los ejemplos anteriores son estructuras armónicas básicas con las que comenzar a crear nuestros primeros blues. El siguiente ejemplo pertenece a un blues de Charlie Parker cuya estructura armónica es algo más compleja.

 

 Por último decir que las tonalidades más comunes de un blues mayor son  Bb y F.

  

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