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3 de julio de 2009 | 
Autor: Para acabar con el blues mayor, citaré unas cuantas escalas más que pueden emplearse sobre una estructura armónica, como la siguiente, en Do.
Escalas posibles sobre el acorde C7
Escala de blues en Do
Escala mixolidia
Escala pentatónica mayor
Escala pentatónica menor
Escala bebop dominante
El despliegue de los acordes de una estructura en arpegios puede ser una buena forma de interiorizar y ejercitar la armonía de cualquier estándar. En el caso del blues mayor, propongo los siguientes 4 ejercicios. Son fórmulas distintas para arpegiar un acorde. El acorde sobre el que se fundamentan es de 7ª de dominante. Aplíquense sobre el resto de acordes de su estructura armónica.
En la entrada de hoy trataremos de las escalas que podemos utilizar para improvisar sobre un blues mayor. Tengamos en cuenta siempre que los conceptos explicados son conceptos básicos e iniciales, y que, a partir de este punto, es deseable la experimentación con otras escalas.
- Escala de blues en Do: esta escala proporciona un colorido algo oscuro gracias al uso de su 3ª menor (Mib).
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Escala de blues en La: esta escala proporciona un color más claro debido a la 3ª mayor respecto a Do (Mi).
- Escala cromática: Podemos utilizar esta escala fragmentada, es decir, partiendo desde una nota del acorde y terminando en otra cualquiera, también del acorde, moviendonos por semitonos.
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A lo largo de la estructura armónica de un blues, se sucede una serie de puntos armónicos clave que la definen como tal. Sobre las dos estructuras siguientes, se obtiene la mayor parte de las variantes armónicas. Como norma general, todos los acordes del blues poseen la 7ª menor, lo que le confiere ese color armónico característico.
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A continuación tenemos variantes de la primera estructura. Para obtener variantes de la segunda, sólo tenemos que cambiar los acordes de los compases 9, 10 y 12.
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Cuanto más elaborada sea la armonía, más colorido e interés sonoro conseguiremos. Los ejemplos anteriores son estructuras armónicas básicas con las que comenzar a crear nuestros primeros blues. El siguiente ejemplo pertenece a un blues de Charlie Parker cuya estructura armónica es algo más compleja.
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Por último decir que las tonalidades más comunes de un blues mayor son Bb y F.
