EL Sapo Sabio

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Por último, una vez cumplidos los dos últimos pasos, completamos el resto de partes y valoramos el resultado.

El objetivo de este artículo es aplicar todo lo aprendido hasta el momento en la armonización de un tiple, incluidas la 1ª y la 2ª inversión. Un buen uso de los distintos estados de un acorde es imprescindible para la elaboración de un bajo melódico y de interés musical.

1. Búsqueda de su tonalidad.
2. Búsqueda de las posibles cadencias.
3. Examen del perfil melódico y un señalización de posibles puntos donde utilizar la 2ª inversión.
4. Afirmación de la tonalidad desde un principio mediante el uso de los grados tonales.
5. Uso de los distintos estados para la creación de un bajo melódico cuyo perfil se mueva preferentemente por movimiento contrario al tiple.

Vamos a realizar un ejercicio en el que se contemple el uso de la primera inversión. El siguiente bajo cifrado también incluye una serie de sextas.

Existen pasajes musicales creados exclusivamente a partir de una sucesión de acordes de sexta, generalmente de breve valor,  que se mueven de forma paralela. Esta sucesión se denomina serie de sextas. 

 

Este último ejemplo no debiera interpretarse como un caso de serie de sextas, ya que su estrato armónico no pretende en ningún momento doblar la melodía.

Schumann. Álbum de la juventud, Siciliano.

Un acorde posee tantos estados como factores integrantes. Obtendremos sus distintos estados a medida que coloquemos en el bajo cada una de sus notas.

La combinación del estado fundamental con las distintas inversiones facilita la creación de  melodías para el bajo, en las que el movimiento conjunto sea posible utilizando sólo acordes formados sobre los grados tonales. Recúerdese que usando los grados tonales en estado fundamental, obtenemos líneas melódicas formadas por constantes saltos de cuarta y de quinta.

 Schumann. Álbum de la juventud, nº 2.