El siguiente fragmento de Grieg es realmente interesante por las razones que enumero seguidamente.

La primera de ellas radica en el hecho de que haya una nota pedal en la voz superior en lugar, como suele ser costumbre,  del bajo. La segunda de ellas tiene que ver con el hecho de que la nota pedal posea una figuración propia alejada de la típica nota estática de larga duración (como las de los ejemplos del post anterior). La última razón tiene que ver con la elección de la dominante en vez de la tónica como nota pedal.
 
 Grieg. Piezas líricas op. 57, Ilusión
 
 
  
Siendo algo especulativos, podemos justificar que la nota pedal de dominante no se prolongue hasta el último compás, lugar donde hay un cadencia auténtica. Acaso le haya parecido algo brusco al autor dar un salto de 8ª del compás 3 al 4. La anticipación del giro cadencial en la voz aguda crea la sensación posterior de un eco a costa de sacrificar la pedal.
 
 

  

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