Archivo de marzo de 2010

Las sextas aumentadas conforman una familia que tiene en común dos características: primera, un  intervalo en su estructura interna de 6ª aumentada, que da nombre a toda la familia, y, segundo, su origen en la transformación del acorde de dominante de la dominante. Cojamos, para entender su formación, por ejemplo, el (V-V) con 7ª  en segunda inversión. Si rebajamos su 5ª (nota del bajo) medio tono, obtenemos un intervalo de 6ª aumentada entre ésta y la 3ª del acorde. El acorde obtenido es conocido como sexta aumentada francesa.

Al igual que la dominante de la dominante, los acordes de sexta aumentada suelen resolver, si no lo impide ningún condicionante especial, hacia la dominante o la segunda inversión cadencial de tónica, como puede apreciarse en el gráfico. Asimismo, podemos observar cómo el intervalo de 6ª aumentada resuelve por movimiento contrario, siguiendo la dirección de las alteraciones, y buscando la 8ª justa. El resto de notas del acorde resuelve de acuerdo con la normativa armónica general.

Hoy estudiaremos un par de ejemplos de acordes de sobretónica.

El primero de ellos pertenece al final del primer movimiento de la Sonata KV 330 de Mozart. Éste es un claro ejemplo de acorde de sobretónica originado por el retardo en la resolución del acorde de dominante en la cadencia final. El efecto conseguido al desplazar la tónica del tiempo fuerte se asemeja mucho al producido cuando se emplean apoyaturas.

El segundo caso pertenece a la Sonata op.14 nº1 de Beethoven. El fragmento ha sido extraído de su segundo movimiento. A diferencia del caso anterior, primero, el acorde de sobretónica está formado por la superposición de un VII sobre la tónica (en lugar de una séptima de dominante), y, segundo, su origen podría explicarse a consecuencia del uso una nota pedal de tónica. En cualquier caso, podemos percirbir en ambos casos que sus usos atienden más a una razón de color que a un intento real de creación de un acorde de oncena o trecena.

Con el nombre de acordes de sobretónica se conoce una serie de agregados verticales originados por la superposición de un acorde de dominante sobre la tónica de la tonalidad. La presencia de estos acordes suele deberse a la prolongación de los factores de un acorde de dominante, a modo de retardos o apoyaturas, sobre la tónica situada en el bajo, posponiendo así su resolución. Asimismo, podría explicarse su formación por el uso de una nota pedal de tónica. En cualquier caso, atendiendo a lo explicado, resulta inapropiado entenderlo como un caso de acorde de oncena o trecena.

Su resolución normal, como es obvio, obedece a la resolución regular de un acorde de dominante hacia la tónica. Asimismo, puede emplearse sobre la tónica cualquier acorde con función de dominante (véanse los distintos casos del gráfico).

Finalmente, en la escritura coral a 4 voces es preciso prescindir de algún factor. Suele omitirse normalmente la 5ª del acorde de V – factor que se oye como armónico de la fundamental.

Para saber la armadura de una tonalidad mayor con sostenidos, hemos de realizar el siguiente cálculo mental: averiguar qué nota está a la distancia de 2ª menor descendente de su tónica. El resultado coincide con la posición del último sostenido de su armadura. De este modo, si queremos saber la armadura de Mi mayor, por ejemplo, buscaremos a partir de Mi su 2ª menor descendente. El resultado es Re#, por tanto su armadura tendrá 4 sostenidos.

En el caso de que tengamos que averiguar mentalmente una tonalidad con bemoles, la tónica de la tonalidad en cuestión señala el penúltimo bemol de su armadura. Por tanto, si queremos saber cuál es la armadura de Mib mayor, su armadura tendrá que incluir como penúltimo bemol el Mib. Su armadura tendrá entonces 3 bemoles.

Para calcular las armaduras de las tonalidades menores, primero hallaremos la tonalidad mayor relativa. Para ello, calcularemos la 3ª menor ascendente a partir de su tónica. Si queremos saber la armadura, por ejemplo, de mi menor, aplicaremos a su tónica una 3ª menor ascendente. El resultado es Sol, por consiguiente, su tonalidad relativa será Sol mayor y su armadura tendrá 1 sostenido.

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