EL Sapo Sabio

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Hoy estudiaremos un par de ejemplos de acordes de sobretónica.

El primero de ellos pertenece al final del primer movimiento de la Sonata KV 330 de Mozart. Éste es un claro ejemplo de acorde de sobretónica originado por el retardo en la resolución del acorde de dominante en la cadencia final. El efecto conseguido al desplazar la tónica del tiempo fuerte se asemeja mucho al producido cuando se emplean apoyaturas.

El segundo caso pertenece a la Sonata op.14 nº1 de Beethoven. El fragmento ha sido extraído de su segundo movimiento. A diferencia del caso anterior, primero, el acorde de sobretónica está formado por la superposición de un VII sobre la tónica (en lugar de una séptima de dominante), y, segundo, su origen podría explicarse a consecuencia del uso una nota pedal de tónica. En cualquier caso, podemos percirbir en ambos casos que sus usos atienden más a una razón de color que a un intento real de creación de un acorde de oncena o trecena.

Con el nombre de acordes de sobretónica se conoce una serie de agregados verticales originados por la superposición de un acorde de dominante sobre la tónica de la tonalidad. La presencia de estos acordes suele deberse a la prolongación de los factores de un acorde de dominante, a modo de retardos o apoyaturas, sobre la tónica situada en el bajo, posponiendo así su resolución. Asimismo, podría explicarse su formación por el uso de una nota pedal de tónica. En cualquier caso, atendiendo a lo explicado, resulta inapropiado entenderlo como un caso de acorde de oncena o trecena.

Su resolución normal, como es obvio, obedece a la resolución regular de un acorde de dominante hacia la tónica. Asimismo, puede emplearse sobre la tónica cualquier acorde con función de dominante (véanse los distintos casos del gráfico).

Finalmente, en la escritura coral a 4 voces es preciso prescindir de algún factor. Suele omitirse normalmente la 5ª del acorde de V – factor que se oye como armónico de la fundamental.