Archivo de la categoría ‘Notas de adorno’

Dedicaremos el post de hoy a realizar un ejercicio en el que el protagonista sea una nota pedal de dominante. Como puede observarse, el ejercicio es un bajo cifrado. Existen dos maneras de cifrar la estructura armónica que convive con la nota pedal. Una es como la del ejercicio siguiente, es decir, cifrando los intervalos que se forman con el bajo. Este procedimiento muchas veces da como resultado cifrados inusuales. La segunda manera se basa en cifrar la estructura armónica a partir del tenor.

Pasemos a realizar el ejercicio. Antes de escribir nada, sería conveniente analizar la estructura armónica con el fin de facilitar su comprensión a la vez que resolver sus acordes adecuadamente.

 


El siguiente fragmento de Grieg es realmente interesante por las razones que enumero seguidamente.

La primera de ellas radica en el hecho de que haya una nota pedal en la voz superior en lugar, como suele ser costumbre,  del bajo. La segunda de ellas tiene que ver con el hecho de que la nota pedal posea una figuración propia alejada de la típica nota estática de larga duración (como las de los ejemplos del post anterior). La última razón tiene que ver con la elección de la dominante en vez de la tónica como nota pedal.
 
 Grieg. Piezas líricas op. 57, Ilusión
 
 
  
Siendo algo especulativos, podemos justificar que la nota pedal de dominante no se prolongue hasta el último compás, lugar donde hay un cadencia auténtica. Acaso le haya parecido algo brusco al autor dar un salto de 8ª del compás 3 al 4. La anticipación del giro cadencial en la voz aguda crea la sensación posterior de un eco a costa de sacrificar la pedal.
 
 

  


Otro tipo de nota extraña a los acordes o de adorno es la nota pedal. Hay teóricos que señalan como posible origen la práctica organística de improvisar en los teclados manuales, mientras se mantenía accionado uno de los pedales. Otros sitúan su origen en el desarrollo de la práctica del organum, en la que las notas del cantus firmus se prolongaban mientras otra voz interpretaba un contrapunto muy ornamentado y melismático.

Ciertamente, la mayor parte de las notas pedales se sitúan en el bajo, aunque no hay que desechar la posibilidad de utilizarlas en voces superiores. Por lo que respecta a su uso armónico, la nota pedal suele ser la tónica o la dominante de la tonalidad. La estructura armónica con la que cohabita se muestra independiente de ella, por lo que sus acordes pueden tenerla como nota real o extraña.
 
Habitualmente, podemos encontrar notas pedales en el inicio o final de pieza o sección, como nos muestran los ejemplos elegidos para el caso.

Tchaikovsky. Álbum de la juventud, Canción popular
 
 
J. S. Bach. Clave bien temperado I, fuga 2
 

  

La simultaneidad de varias apoyaturas normalmente origina acordes apoyatura. Los más corrientes son aquellos que poseen función de dominante. Su superposición frecuente sobre la tónica  es el paso previo al nacimiento de los acordes de sobretónica.

Beethoven. Sonata op. 13, I

Por último, conviene cifrar las apoyaturas que se sitúen en el voz inferior (usualmente la del bajo). Para ello, se emplea una línea más el cifrado correspondiente al estado real del acorde, como muestra el ejemplo.
 
 

  

La apoyatura es una nota de adorno a distancia de 2ª de la nota real a la que ornamenta. Asimismo, desplaza a esta última del tiempo o parte fuerte, como sucede con los retardos. La diferencia básica entre ambos ornamentos melódicos radica en que, mientras el retardo sólo provoca una síncopa, la apoyatura adquiere más notoriedad por su habitual acentuación.

La apoyatura es un adorno de uso común a partir del Clasicismo, que suele confundirse con notas de paso en tiempo o parte fuerte, y retardos sin ligar.

Las apoyaturas pueden ser superiores o inferiores. En el caso de las inferiores, éstas pueden estar alteradas, siempre que se cumplan las condiciones que se han de dar con las notas de paso y los floreos.
 

 

 

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