Archivo de la categoría ‘Formación de escalas’

 Bebop locria

El modo locrio se convierte en escala bebop añadiendo la 7. Su estructura queda tal como ilustra el gráfico. Podemos utilizarla sobre el acorde VII-7.
 
 

 

Bebop dominante
El modo mixolidio se convierte en escala bebop añadiendo la 7. Su estructura queda tal como ilustra el gráfico. Podemos utilizarla sobre el acorde V7.
 
Bebop eólica:
El modo eolio se convierte en escala bebop añadiendo la 7. Su estructura queda tal como ilustra el gráfico. Podemos utilizarla sobre el acorde VI-7.
 

Bebop menor frigia

El modo frigio se convierte en escala bebop añadiendo la 7. Su estructura queda tal como ilustra el gráfico. Podemos utilizarla sobre el acorde III-7.
 
 
 
Bebop Mayor lidia
 
El modo lidio se convierte en escala bebop añadiendo la #5. Su estructura queda tal como ilustra el gráfico. Podemos utilizarla sobre el acorde IVmaj7.
 

 

Cada modo tiene su propia escala bebop. En esta serie de posts trabajaremos los modos más importantes, y  los relacionaremos con su escala bebop correspondiente.

 Bebop mayor jónica

El modo jónico se convierte en escala bebop añadiendo #5. Su estructura queda tal como ilustra el gráfico. Podemos utilizarla sobre el acorde Imaj7.
 
Para entender el cifrado numérico siguiente, púlsese sobre el siguiente vínculo.
 
 

 

Bebop menor dórica
 

 

El modo dórico se convierte en escala bebop añadiendo la 3. Su estructura queda tal como ilustra el gráfico. Podemos utilizarla sobre el acorde  II-7.

 

 

 

 

 

 


La escala bebop surgió junto con el estilo del mismo nombre en la década de los años cuarenta. Este estilo se caracteriza por dotar a las melodías de una mayor actividad rítmica, a la vez que ampliar sus registros. Igualmente, en el bebop se emplean armonías muy elaboradas y tempos muy rápidos. Esta nueva tendencia fue impulsada por músicos de la talla de Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Miles Davis, Clifford Brown, Thelonious Monk, etc.

En cuanto a la escala bebop, ésta está formada por 8 notas, lo que implica simetría en su proporción. Su estructura facilita el encaje de patrones a la hora de improvisar, del mismo modo que ayuda a situar las notas importantes en los tiempos armónicos importantes (primero y tercero).
 
  

 

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