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Este artículo trata de los distintos estados de los acordes y de sus cifrados correspondientes.

Antes de empezar con los estados, veamos cómo se designa cada factor de los acordes. Tomemos como ejemplo el acorde de 7ª. La nota generadora del acorde se denomina fundamental; el resto se denomina según el intervalo que forma cada una de ellas con la fundamental (3ª, 5ª y 7ª). Para definir un estado tenemos que saber cuál es la nota más grave del acorde. Si la nota más grave es la fundamental, diremos que el acorde se encuentra en estado fundamental; si la nota más grave es la 3ª, diremos que está en 1ª inversión; si es la 5ª, está en 2ª inversión; y si es la 7ª, se halla en 3ª inversión.
 
 
Pasemos a la cuestión del cifrado. Cuando el acorde está en estado fundamental, sólo se indica el tipo de acorde. Cuando el acorde está invertido, indicamos el acorde que es y añadimos el símbolo “/ ” seguido de la nota que está en el bajo.
 

 

 

Continuando con el artículo anterior, aquí está la revisión de A night in Tunisia.

A night in Tunisia

Sección A

Sección B

 

Después de dedicar varios artículos al estudio más profundo del cifrado melódico, es momento de revisar los análisis melódicos de A night in Tunisia y All of me.

Los análisis melódicos realizados en aquellas ocasiones sólo indicaban los factores de los acordes presentes en la melodía (por ejemplo, el 3 indicaba la 3ª del acorde, pero no especificaba si era mayor o menor). En este artículo, además, se indica la naturaleza de los intervalos que se forman entre los factores de un acorde y su fundamental (por ejemplo, si la 3ª del acorde forma una 3ª menor con la fundamental, será necesario cifrarlo  b3).
 
A continuación se publican las soluciones revisadas de ambos estándares. Queda para el que lo desee la revisión Blues for Alice.
 
All of me
Sección A

Sección B

Sección C

 

La presencia de bemoles o sostenidos en el cifrado no implica que los grados afectados lleven estas alteraciones. Un bemol indica que al intervalo de referencia se le ha de quitar un semitono; por ejemplo, una 2ª menor (b2) se obtiene quitándole un semitono a una 2ª mayor (2). El siguiente ejemplo nos ilustra bien al respecto (escala Locria de Si). En esta escala hay intervalos distintos a los de la escala de referencia (escala Mayor), como la 2ª menor o la 5ª disminuida.

 

Referente a las notas de un acorde, éstas se clasifican en notas raíz (1, 3, 5, 7) y tensiones (9, 11, 13).

 

En el artículo anterior apareció un recuadro con los diferentes intervalos y sus respectivos cifrados. El recuadro siguiente es un extracto suyo que atañe a las notas raíz de un acorde más frecuentes.

 

Este otro se refiere a las tensiones. La 9ª, la 11ª y la 13ª son realmente una 2ª, una 4ª y una 6ª, respectivamente, con una octava de por medio.

 

 

Las notas de una melodía se clasifican en principales y secundarias. Las notas principales son aquellas que pertenecen al acorde, es decir, las notas raíz más las tensiones permitidas. Las secundarias son todas aquellas que sean extrañas al acorde. En ocasiones, dependiendo de su interpretación, una nota puede considerarse como principal o secundaria.

Pero antes de atender a este asunto, aprendamos cómo se cifra una melodía o una escala. En primer lugar, convendría recordar lo explicado acerca de los intervalos. Para más información léanse los artículos publicados al respecto.
 

Para aprender a cifrar escalas, emplearemos la escala Jónica, popularmente conocida como  escala Mayor. Esta escala sirve de referencia para cifrar todas las demás.

Los números  hacen referencia al intervalo formado por cada nota de la escala y la tónica. En el siguiente cuadro se muestran las respectivas correspondencias entre cada intervalo y su cifrado. De los intervalos aumentados y disminuidos, sólo se mencionan la 4ª aumentada y la 5ª disminuida; el resto, de momento, no es necesario.

 
A continuación se muestra cómo se cifra la escala Dórica y la escala Blues. En la Dórica, el 3er grado y el 7º forman intervalos menores con la tónica; esta es la razón por la que hay un bemol en sus respectivos cifrados. Algo similar sucede con la escala Blues.

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