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La estructura del acorde de 7ª de dominante permite la modulación por medio del recurso de la enarmonía. Si enarmonizamos la 7ª (menor), obtenemos un intervalo de 6ª aumentada y, por tanto, el acorde deja de ser una 7ª de dominante para convertirse en una 6ª aumentada alemana (caso a).

Asimismo, si enarmonizamos la 5ª justa, obtendríamos una 4ª doble aumentada y, por tanto, la 6ª aumentada obtenida sería la suiza (b).

Ambos procesos pueden invertirse, es decir, a partir de un 6ª aumentada alemana o suiza podemos obtener una 7ª de dominante (c).

Las sextas aumentadas conforman una familia que tiene en común dos características: primera, un  intervalo en su estructura interna de 6ª aumentada, que da nombre a toda la familia, y, segundo, su origen en la transformación del acorde de dominante de la dominante. Cojamos, para entender su formación, por ejemplo, el (V-V) con 7ª  en segunda inversión. Si rebajamos su 5ª (nota del bajo) medio tono, obtenemos un intervalo de 6ª aumentada entre ésta y la 3ª del acorde. El acorde obtenido es conocido como sexta aumentada francesa.

Al igual que la dominante de la dominante, los acordes de sexta aumentada suelen resolver, si no lo impide ningún condicionante especial, hacia la dominante o la segunda inversión cadencial de tónica, como puede apreciarse en el gráfico. Asimismo, podemos observar cómo el intervalo de 6ª aumentada resuelve por movimiento contrario, siguiendo la dirección de las alteraciones, y buscando la 8ª justa. El resto de notas del acorde resuelve de acuerdo con la normativa armónica general.

Como se dijo en el post anterior, existen inconvenientes a la hora de atribuir función a ciertos acordes diatónicos cuyo tratamiento  resulta, cuanto menos, peculiar. Asimismo, volvemos a tener problemas en esta tarea con acordes con un contenido cromático, como es el caso de las mediantes o submediantes alteradas.
 
En este punto resulta evidente que el criterio de estructura interna no basta y es necesario ahondar en el segundo referido a la relación que se estable con los acordes del entorno. Para ello, vamos a utilizar varios ejemplos.
 
Un caso curioso es el del enlace VII (segunda inversión) – I (último ejemplo). Según el primer criterio, no cabría duda de que el primer acorde, por su estructura interna, cumple la función de dominante, ya que posee el célebre tritono, aparte de ser un VII. Sin embargo, muchos teóricos defienden la tesis de que este acorde realmente cumple función de subdominante en este caso concreto. El mismo Rimsky-Korsakov en su tratado de Armonía práctica (Ricordi, 1990) habla de esta progresión como posibilidad para crear una cadencia plagal. Si volvemos la mirada al tratado de Kopp, descubriremos la importancia que tiene la conducción de voces en la relación que se establece entre dos acordes. Nuestro sentimiento armónico va ligado al fenómeno físico-armónico, como ya se ha dicho más de una vez, y, por tanto, es lógico que tendamos a entender la construcción armónica desde el bajo. La relación que se establece en el bajo en este caso particular entre el IV grado y el I es tan fuerte que condiciona la función del primer acorde.
 

 

Con el cambio de año, celebraremos el primer aniversario de El Sapo Sabio,  y no se nos ha ocurrido mejor forma para hacerlo que inaugurar un canal en youtube con el fin de colgar regularmente breves episodios dedicados a varias materias, entre ellas la Música.

La dirección del canal es http://www.youtube.com/elsaposabio

Hemos diseñado con tal fin dos series distintas: uno de dedicado a la enseñanza de la Armonía tradicional, y otro a la del Jazz.

Esperamos que sea de vuestro agrado esta nueva iniciativa.

 

 

Hoy iniciamos un tema especialmente interesante y, en ocasiones, controvertido por las numerosas interpretaciones que de él se hacen. Me estoy refiriendo al tema de la modulación. A poco que consultemos varios libros de Armonía, nos daremos cuenta de cuántas maneras podemos abordar este asunto. Por tanto, el desarrollo del tema que demos en este blog, también será una interpretación propia.
 
Con toda seguridad, hablar de modulación significará escribir una larga de serie de posts, que iremos interrumpiendo para tratar de otros temas.
 
Podríamos definir brevemente modulación como el cambio que se produce en un contexto tonal cuando abandonamos una tonalidad determinada para situarnos en otra distinta. Ello nos conduce a la necesidad de definir qué es tonalidad. Sin querer entrar en detalle en este momento sobre este nuevo tema, diremos que tonalidad es la jerarquización de un conjunto de tonos en torno a uno de ellos denominado centro tonal  (o tónica) . La modulación, por tanto, consiste en crear una jerarquía nueva que sitúe el centro tonal sobre un nuevo tono.
 
Dependiendo del libro que se consulte, nos encontraremos con una categorización de tal fenómeno en virtud de tres factores diferentes: primero, según el procedimiento, segundo, según la cercanía entre las tonalidades implicadas en el proceso, y, tercero, según el objetivo que se persiga con su uso.
 
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